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                他用巨幅擺拍記□錄中國巨變,挑釁真實,看得☆人大呼過癮

                “中◢國觀念攝影的代表人物”、“中國最貴攝影師”——王慶松。

                文章來源:一條
                ID:yitiaotv
                作者:一條
                編輯:亦夕

                王慶松,60後,

                名字“慶松”就是大慶和松花江的意思。

                他身上有很多光環和標簽,

                “中國最貴攝影師”、

                “中國↙觀念攝影的代表人物”……

                早在2008年,他的最好時機一張攝影作品,

                就拍賣出500多萬人民幣的高價,

                中國攝影師中至今無人能破。

                他用巨幅擺▓拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人∩大呼過癮

                《老栗夜♂宴圖》局部 2000年

                他▂用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過▲癮

                《跟你學》2013年

                大尺幅、大尺度的“電影感”畫面,

                仔細一看,都是身邊稀松平常的ζ普通人,

                但服裝、道具、背景,

                又頗有看頭,信息量巨大。

                他用巨幅擺拍記◥錄中國巨變,挑釁真實,看得∏人大呼過癮

                每一張照片的拍攝,

                王慶松都要準備個半年,甚至三五年。

                25年來,只創作了99張照片。

                7月初,

                王慶松帶著疫情期間的最新創作舉辦個展,

                在攝影圈、網絡上,都掀起不小波瀾。

                一條也來到北京,

                跟王慶松聊了聊他的生活和創作。

                自述???王慶松??編輯???葉荔

                 

                他用◆巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看〓得人大呼過癮

                他用※巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人№大呼過癮

                新作《在希望的田野上》2020年

                2000年,當人們還在爭論“攝影到底算不算藝術”的年代,王慶松第一次拿攝影作品,辦了個展,堪稱攝影界的先鋒代表人物。

                但在☆這之後,他選擇的創作之路,離高產、出名、曝光度,特別遠。別人一年拍幾十上卐百張作品,他從1996年到現在的25年裏,前前後後大大小小加起來,才產出99張,平均每年3-5張。

                按照一貫的節奏,今年他完成眼中精光爆閃了兩幅新作,又從過往作品中選出20余件,舉辦展覽《在希望的田野上》。

                 

                展覽分成兩個部分,第一展廳是點題的作品《在希望的田野上》,布置成寫生畫室,就像美術生的藝考現場。

                原計劃500人去↙現場畫,因為疫情影響,不能實現。王慶松便搭了500個畫架,放上500幅從全國各地征集來的“王慶松像”。“藝考常要求大家畫同一標準的素描像,本來想對這種模式有個反思,最後空無一人的現場,反而悲涼中透出一點希望。”

                這個作品引起無數80後90後的共鳴,在網絡被熱烈關註,每天都有慕名而來的年輕人,坐下來在空余畫布塗上兩∑筆。

                他用看來這劉沖光應該是那神尊神器巨幅擺拍記錄中國巨變那無疑就是貴賓室,挑釁真實,看得人⊙大呼過癮

                第二部分,是從90年代至今的作品精選。從早期代表作《老栗夜宴圖》,到後來的《跟我學》系列,還有疫情期間的新作《問號》。

                其中兩幅“千手觀音”,時間跨度20年。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得我可不是連鷹人大呼過癮

                左:1999年《拿來千手觀音》,手中拿的是美金、光碟、大哥大手機、金元寶和膠卷〖;右:2019年《送往千手觀音》,手中是豬肉㊣ 棒骨、骷髏架、智能手機、數碼相機

                畫面中王慶松把自己扮成“觀音”,“千手”握著時代的產物,從1999年到2019年,燕京啤酒變成拉菲,大哥大換成了iPhone,膠卷被數碼相機替代。而他自己,也整整胖了40斤,“你平常不會覺得怎樣,40斤得是多大一坨肉?”

                他笑說大家千萬別解讀太深,“我的照片,就是看圖說話。”

                把各種信息壓縮●進一個畫面裏,讓觀眾瞥見幾十年來個人和社會發生的變化。

                以下是王慶松【的自述。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看靜靜得人大呼過癮

                王慶松接受一條專訪

                 

                01

                親人的相繼離世,

                改變我看社會的方式

                1996年,我停下畫筆,拿起了相機。

                我相信中國這麽一個復雜社會,藝術大師我不知道,但一定會出現○攝影大師。

                我生在大慶,那是中國〓石油的一個老大哥,後來湖北發現石油,父親帶著劇毒全家搬到了湖北。在油田幹活,地方上很光榮。

                江漢石油學院(全國5個石油學院之一)1978年建校,1980年12月,我爸是裏面都從各自第一個因公去世的。

                那年9月份︽我剛上初三。當時是青春期,跟我爸媽犟,真打。一次我爸剛把我暴打一頓就出差了,但一個星期後,我爸突〖然就不在了。(當時我媽還說,等你爸回來再收拾你。)家裏有哥哥,也有弟弟妹妹,在父親去世前,我們家的條件是非常好的。父親走後,整個單位就認為你最慘。

                所以我一直強調,我的青春期真的就一個星期。那時候※每天放學回家的路上就聽到《在希望的田野上》這首歌,給我非常大的鼓勵。

                父親離開後,我就不太講話了。性格很難改變,自卑情緒一直特別強。直到我真正開始學藝術,才重新開始跟人聊天。

                 

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                1993年,我從四川美術學院油畫系畢業,中秋第▓二天,揣著1200塊就來了北京。我就住在圓明園畫家村,租金75塊錢一個■月。

                當時感覺物價在上漲,面條從最早卐的6毛9毛,漲到1塊1、1塊4,當時正好是鄧小平92年南巡感覺之後,我就預感到社會註定要變化,而且不是簡單的變化。於是,我開始攝影。

                2000年,母親生病,據我了解是被誤診去世。父母都是非正常的死亡,改變了我看待①社會的角度。我慢慢轉型,越來越關註整個社會的現象。

                社會它是特別復雜,特別混亂,但它也特別九九雷劫有魅力。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮
                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮
                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮
                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮
                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮
                《老栗夜宴圖》

                 

                02

                褪去一半色彩

                2000年,第一次拍大畫幅,就是《老栗夜宴圖》,那是一次“賭博”,花了我差不多所有的錢。把我媽媽去世前10個月的工資,我老婆的獎學金余下的600美金也都押進去。

                最後就是一套服裝,拍了5段故事。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《韓熙載夜宴圖》南唐畫家顧閎中繪

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                坐榻上的男主人公為藝術評論家栗憲庭

                讓當代人來演韓熙載這個主題,是想把當代社會知識分子的處境,跟古地方人對比。那幅畫主題是南唐一個文人︾官員的的生活,他在家裏宴客,當時的皇帝李煜想重用他,但是奈何社會已經支離破碎了。

                韓熙載這個角色很難找。

                當時〗臨開拍前一個星期去找栗憲庭,他就說他來演。他來拍攝前一天一晚上沒睡,拍完之後放大一看,發現老栗眼神演得特別好,一個疲憊的知識分子的心理處境,都出來了。

                 

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《老栗夜宴圖》局部

                原來畫中的仕女,到這裏都變成了腰々粗腿肥,裹著粗俗布料的女人,跟原畫裏的風格,形成強烈的反差。模特的衣服都閃爍著黑色光芒是從地攤買的,一套不能超過20塊錢。

                沖片子的時候我非常緊張,看到它能像傳統國畫一樣實拍出來,不是電腦合成拼來拼去,還是挺驚奇熊王的。後來成◤品大的是9米8長,是第一次有人拍出散點透視的感覺。

                色調上,艷麗,但帶著灰暗的感覺。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《新女性》 2000年

                這個色調我是特意的。我覺得社會,應該不是這麽炫麗多彩的。所有畫面必須降色,一定要褪掉30%甚至50%的色彩飽和度。

                對大畫幅相機的使用,也從早期的4×5變成了8×10,最後變成了12×20。

                我甚至慢慢養成了習慣,會在一□個地方坐著,坐很長時間,或者就去◤大街上走啊看啊,碰到一件事情我就會仔細觀察,去想它背後到底是怎麽回事。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《畫室》2005年

                 

                03

                瘋狂拍人體模特的那幾年,

                曾刷新我的底線

                我覺得我應該在看著四周黑黝黝國內拍人體是最瘋狂的。那個年代,其實比我們想象的要開放得多←。

                第一次,大概有二三十個人體模特全是女的。拍《羅曼蒂克》之前,我畫了一個草圖,全是拿世界名畫的人體拼起來的,就告訴影棚的師傅,我想拍一個由□ 中國人來扮演西方美術史的這些形象。

                但■當這些北影廠的工人走進拍攝現場一看,這麽多裸身模特,姿那無數植物猛然綠光爆閃態還都很笨拙,徹底懵掉了。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《羅曼蒂克》局部 2003年

                拍《佛堂》的夏天,密封的宋莊工作室,模特們很多從農村過來,脫衣服的瞬間→,當時熏得我差點吐了。

                2000-2005年,就5年時間,模特價格從100、200元升到1400達到高點,最後又降到300。後來,他們可以把自己本來就是攻擊力強悍的妹妹、媽媽、爸爸,甚至丈夫叫過來一起拍,甚至裏面偷情的都有。其實我看著心裏還挺揪心的。

                後來我就很少拍攝人體模特主題了,有社會邏輯關系才去拍,如果純粹為↓拍人體,沒意思了。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                在工作室創作

                 

                04

                準備5年,拍一張作品

                我特別喜歡有時間▲感的勞動,用時髦話講就是“工匠精神”。但更多是跟自己在鉆井隊幹了七八年的苦力有關。當時父親去世後,因為家裏實在沒錢,我必須去參加工作,就去了父親待過的鉆井隊。

                這段經歷對我後來創作的影響是無形的。我的所有作品都是勞動產生的價值。準備時間『很長,拍就一瞬間,就完了。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《跟我學》2003年 主角由王慶松出演

                《跟我學》一張照片的拍攝,我準備了5年。

                我對高考、對教育,一直是有感觸的。年輕時我特別整個歸墟秘境第六層陡然倒塌了起來希望自己能夠獲得系統的教育,考大學⌒ 我就這麽一年年考了8年,但是最後終於上了大學,我反而不告訴任何人。對我來說,這段經歷我覺得挺丟人的。

                2003年,我的小孩準備上幼兒園了,這個▓時間點,我覺得需要拍教育相關的作品。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                當時拍《跟我學》,用幾塊石膏板搭了一面8米長、4米高的墻,拿墨汁直接一刷,三塊錢的粉筆,啪啪啪一寫,成本100來塊錢。

                粉筆字現場寫了兩個半小時,但這些文字我已經積攢了5年。每個時間段我認為重要的關鍵詞,都搜集了。這堂課邏輯不清楚,但主題非常明確:讓中國走向世界,讓世界了解中國此時只怕是一片混亂吧。

                更重要的是作品的名稱,來自1982年到1994年中央電視臺做的一檔電視節目《跟我學 Follow Me》,在新聞聯播前的半個小時,讓一個國家的公民去學另外一個國家的語言,整整12年。

                《跟我學》教材發行量還超過了殺陣《毛選》,中國80年代初最早一批出國ㄨ的人,很多都是通過這個節目來學習英語,了解國外◥的信息。對我們那個年代來說,很吸引人。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《跟他學》2010年

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《跟他學》拍攝幕後

                拍完《跟我學》過了大概一年,我覺得之後應該有“你我他”,連起來組成一個世界。7年後2010年,開始拍《跟他學》。

                運了20噸的書,從廢品收購站收回來,放了一年讓它長黴。一年後,又賣給收購站,每噸價格還漲了300塊。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《跟你學》局部?2013年

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《跟你學》拍攝幕後

                2013年拍了《跟你學》,大概是120個課桌、近250人,趴著睡覺的不過這青帝這些人,跟一個打著點滴的老頭一起學。老頭是我自己扮演的。

                當時廢品收購站運來的很多工具書、高考教五億輔書,根本沒開封,帶著塑ぷ料皮。我還截了當時我們湖北當地的新聞,臨高考前幾天,全班打營養液,亢奮起來復習,不能睡覺。

                這樣“你我他”算在一起,有10年跨度。它有一個╳反問:到底我們要跟什麽學?

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                2008年作品《臨時病房》:大家坐在狼族了一起很麻木地接受治療,我就像是一個超時空的人,跟他們沒有關系,只是在那裏看看報紙。

                 

                05

                我拍的絕對都是社會◥的真實

                我七八成作品裏都有自己。有時∩候我作為一個主角,有時候我只是作為一個旁觀者,一個教師、一個乞丐、一個老人,幾百人的其中一個學生,偷偷地看。

                人在看我,我王慶松也在看這個社會。

                不管不知道速度怎么樣社會發生什麽變化,我們既是個參與者,同時可能也是一個懷疑者。“我跟社會的關系”,這一點在我的作品中一直很重要。

                早期我總是想把自己放在很英雄,很@ 重要的位置,後面慢慢就去藏自己,把我融入在畫面中,盡量不被人發現。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《大擺戰場》2004年

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《大擺戰場》拍攝幕後

                我們走到任何地方,鋪天蓋地的廣告,我就做了15米高,大概38米長的一個海報墻,那些牛皮癬啊小廣告啊,大概寫了一個月,一邊看雅典奧運會一邊畫那些道具。

                起名《大擺戰場》,一聽就是很中國的一個名字,油鹽醬醋、針線、老外家教……可以看到整個社會的▽縮影,各家又互相競爭,整個像一個戰場。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《問它》幕後?2020年

                《問它》是今年疫情期間寫的,主要是世應該可以互相抵消界500強的LOGO,花了4個多月,每天10個小時,一張張畫出來,100度老花鏡也成了300度。

                過了十幾年,我們看到很多商標消失了。商業社會發展到這個程度,其實我們無法擺脫,但我們依然需要給這一切∑打一個黑色的、正式的、嚴肅的問號。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                王慶松在展覽現場

                我很少穿戴有商標的東西,物質上需求不多,也不擅長社交場合。別人來看展覽,我不知道說什麽,“謝謝你△來了”。

                我來北京就覺得要匍匐前進。能坐起來,我盡量∮坐小馬紮;能站起來,我盡量半弓著腰站。因為你無依無靠。多少年之後,別人說慶松,好像做得還不錯。我還是盡我都無法占你多大便宜量低調,人就是得這麽低調地過著。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                《問它》拍攝幕後 2020年

                攝影,其≡實是幫我找到了一種方式,去跟別人交流。

                如果按普通的方式拍攝5年,別人可●能會用200張、300張照片去呈現,但我〓就只需要一張照片,把我這麽多年的各種社會觀察,做成像壓縮餅幹一樣,都鎖在一張圖片裏。可以在裏面不停地去“找東西”。

                別人總說我的照片,什麽艷俗不艷俗我就很煩,什麽觀念攝影,我々根本不是這麽想的。

                我認為我根本不是擺拍,我拍的絕對都是社會的真實,每個鏡頭都是在社會中找到的。

                它沒那麽生消可以成功動,沒那麽好看,但它就是有一點真實。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                 

                編輯後記:他的發型?村裏的生活?……

                7月底,在疫情風險降◥級後,一條終於來到了北京。

                沿著機場高速公▂路下來,費了老大勁登記、問詢,我們才被允許進入一片藏在城中村裏的藝術社區。

                這裏,一半是平房,沿街一溜日用雜貨鋪,緊挨著熟食快餐、理發店;樓上留給外來打工者、剩下不多的留守村民。拐個彎,就是一排整齊劃一的藝術家工作區,一棟挨一棟。與野生混雜的村民生活區,形成鮮明對比。

                10年來,王慶松就隱◥於此。

                他用巨幅擺拍記錄中國巨變,挑釁真實,看得人大呼過癮

                生活裏,王慶松常穿著人字拖、頂著一頭標誌性的“雷電發絲”。他說這發型得有快20年了,他找理發師傅把黑發全剃了,只留下一根根稀疏分布於頭頂的白發絲,一擼,發絲就能一根根豎起來。“有時候一進電梯,所有人≡都想退幾步。”他說就喜歡這樣讓人有點不舒服的感覺。

                “老師您有什麽愛好?”“最愛睡覺,太愛睡覺了。只想躺著。”這回答,讓人聯想到2008年他的一幅《跟我學》拍賣出500多萬高價時,他本人的反應是:“那天的新聞,就是打擾了我休息,還有七八個電話打進來問我還有沒有別的作品。”

                他笑稱自己是“低端人口”。當我們跟著他出了門,他就像在城中村裏隱形了,一晃神就找不到了。

                 

                部分圖片由王慶松、當代唐人藝術中心提◆供
                每天一條原創短視頻,每天講述一個動人的故事,每天精選人間美物,每天來和我一起過美好的生活。一條(ID:yitiaotv)

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